不懂外语，不知道哪
个翻译更贴紧奈保尔
原文，也就是说，不可能知道哪种翻译更“信”，但是，作为读者，会毫不犹豫地选择第二个翻译，第二个翻译“雅”。道理很简单，“来讨他那份钱”只描写
个讨乞动作，而“来取走他那分钱”，却有个乞丐性格塑造，——这个盲人太逗，真是朵硕大奇葩，他近乎无赖，天天来，天天有，时间久，他已经忘记自己是个乞丐，他可不是“讨”饭来，人家是执行公务。这个公务员很敬业，准时，正经，在随行人员陪同下，他气场强大，来就取，取就走。这样正经会分泌出种说不出来幽默，促狭、会心、苦难、欢乐，寓谐于庄。美学上把“寓谐于庄”叫作滑稽。这才是奈保尔风格，这才是奈保尔。所以，第二个翻译不只是“雅”，也“达”。
补充句，美学常识告诉们——
内容大于形式叫悲壮。——内容太大，太强，太彪悍，形式裹不住内容，形式就要撕裂，就要破碎，火山就要爆发，英雄就得牺牲，这就是悲壮，般来说，悲壮英雄都是在面临死亡或业已死亡时候才得以诞生
个诗人，沃滋沃斯，他穷困潦倒，以讨乞为生，直梦想着完成他最伟大诗篇，而最终，他孤独地死去。——这就是《布莱克·沃滋沃斯》，是《米格尔大街》第六篇。
比较下来，在小说里头描写诗人要困难些。为什
？因为小说语言和诗歌语言不那兼容。诗人有诗人特殊行为与语言，诗人这种“特殊性”很容易让小说腔调变得做作。当然，小说魅力就在这里，麻烦地方你处理好，所有麻烦将闪闪发光。
奈保尔是怎样处理这个麻烦呢？铺垫。——你沃滋沃斯不是个乞丐兼诗人？你沃滋沃斯不是很特殊、不好写？那好吧，先铺垫。只要铺垫到，无论沃滋沃斯怎“特殊”，他在小说里头都不会显得太突兀、太做作。
什是铺垫？铺垫就是修楼梯。二楼到楼有三米高，个大妈如果从二楼直接跳到楼，大妈腿就得断。可是，如果在二楼与楼之间修道楼梯，大妈自己就走下来。奈保尔是怎铺垫？在沃滋沃斯出场之前，他口气描写四个乞丐。这四个乞丐有趣极，用今天话说，个个都是奇葩。等第五个乞丐——也就是沃滋沃斯——出场时候，他已经不再“特殊”，他已经不再“突兀”，他很平常。这就是小说内部“生活”。
铺垫要害是什？简洁。作者定要用最少文字让每个奇葩各自确立。要不然，等四个人物铺垫下来，铺垫部分将会成为小说内部巨大肿瘤，小说将会疼死。要说，简洁是短篇小说灵魂，也是短篇小说秘密。
们来看看奈保尔是如何描写第三个乞丐，就句话——
下午两点，个盲人由个男孩引路，来讨他那份钱。
非常抱歉，手头上所选用《米格尔街》是浙江文艺出版社2003年版。但是，记忆中另个版本叫《米格尔大街》，它有另外种不同翻译，同样是句话——
下午两点，个盲人由个男孩引路，来取走他那分钱。
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