感受，不训练，那你哪怕是莫言，最终也只能是闭嘴。
也许
还要补充
点，在文学这个问题上，们定要祛魅，不要刻意地神化天赋。神化天赋是些人
虚荣心在闹鬼，别信。你们要相信，天赋是可以发掘，天赋也是可以生长，直到你吓
自己大跳。
小说第三章、第四章和第五章差不多是雷同，只写个内容，那就是沃滋沃斯现实之痛。这个现实之痛并不是沃滋沃斯吃不上饭，而是沃滋沃斯始终没能把“世界上最伟大诗篇”给写出来。而事实上，说这三章是雷同是个不负责任说法，它们区别其实很大，分别代表沃滋沃斯几种不同人生状态。唯雷同是小说方式，差不多全是对话，也就是沃滋沃斯和“”对话。关于这个部分，由两点要说。
、对话。
对话其实是小说内部特别具有欺骗性种表述方式，许多初学者误以为它很容易，就让人物不停地说，有时候，部长篇能从头“说”到尾。这样作品非常多。
给你们讲个故事，是聂华苓故事。聂华苓六十年代就去美国，在美国待五十多年，用英语写作点问题都没有。可是，她直用汉语写。有天问她，为什
不直接用英语写作呢？用汉语写还要翻译，多麻烦哪。聂老师说不行，她尝试过。用英语去描写、去叙述点问题都没有，但是，写到人物对话，穿帮，美国读者眼就知道不是母语小说，而是用外语写。
听这番话很高兴。在实践中很早就意识到对话不易，——对话是难，仔细想想就能明白其中道理，这里头有个小说人物与小说语言距离问题。描写和叙述是作家权力范围之内事，它们呈现着作者语言风格，它离作家很近，离小说里人物反而远。对话呢？因为是小说人物言语，是小说人物“说”出来，这样语言和小说人物是零距离，它呈现是小说人物性格，恰恰不是作家个人语言风格，作家很难把控，它其实不在作家权力范围之内。你很难保证这些话是小说人物说，而不是来自作家。许多作品如此热衷于对话，并不是因为作者对话写得好，而是因为作者在叙事与描写方面不过关，没才能，怕吃苦，想偷懒，回头想，嗨，那就用对话来替代吧，多省事呢。这样对话其实不是对话，而是规避描写与叙事。老实说，至今都看不上从头到尾都是对话小说。从头到尾都采用对话，写写通俗小说是可以，纯文学肯定不行，纯文学有它难度要求，对对话也有特殊要求。在这个问题上们定要有数，千万不要因为自己无知就以为对话很好写。罗曼·罗兰写小说已经功成名就，后来写起话剧，有人问他为什，他说，练习写对话。这是很能说明问题。在过去二十年里头，北京人民艺术剧院多次请写话剧，包括林兆华导演，直没答应。许多人都批评，说太傲慢。哪里是傲慢哪，上帝，是没那个本事。千万别以为小说写得好对话就定写得好，每个作家都要扬长避短。
二、诗人之痛。
对诗人之痛特别有兴趣，因为喜欢李商隐诗。这个李商
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