，“历史虚荣”伤害
绝不是历史，
定涵盖
现实与未来。
现在
想来谈谈小说面。只要说起小说“面”，们很容易想起福斯特和他《小说面面观》。那是部教人如何阅顶级教材。没有福斯特能力，讲不那
全面，现在所说面是小说层面。这个问题挺要紧，属于小说技术，这个技术不只是对阅读要紧，对写作也样要紧。
无论阅读什样小说，哪怕是现代主义小说，们首先要找到小说个基本面。这个基本面是由小说叙事时间和小说叙事空间来完成。换句话说，不管你小说如何上天入地，小说必须回到这个基本层面上来，在这个层面上发展，在这个层面上完善，否则小说就没法写，也没法读，那就乱套。
在《布莱克·沃滋沃斯》这部小说里，共有几个层面呢？四个，们个个说。
在第个层面，也就是小说基础层面，总共有四个人物。、“”；二、沃滋沃斯；三、“”母亲；四、警察。这四个人物存在于同个时间与空间里头。小说是以“”和沃滋沃斯做主体，那，奈保尔为什要涉及“”母亲和那个警察呢？道理说就通，母亲与警察构成小说背景，是他们构成小说内部冰冷文化氛围。关于那个警察，小说里共只有两句话，但是，有和没有，区别是巨大。
第二个层面本来不存在，但是，由于小说技术上需要，奈保尔必须在沃滋沃斯出场之前为他做铺垫，这来第二个层面就出现，也是由四个人构成，第个乞丐，第二个乞丐，第三个乞丐和第四个乞丐。这个层面来自作者，属于作者叙事层面。
第三个层面来自沃滋沃斯钩沉，是沃滋沃斯段爱情。只有个人物，当然是那个“酷爱花草树木”姑娘。这个层面绝对不能少，它决定小说纵深，它影响并决定第层面里头沃滋沃斯切，行动，还有语言。如果没有这个层面，用黑格尔说法，沃滋沃斯就不再是“这个”沃滋沃斯。理论上说，小说里每个人都必须是“这个”，否则，他就会游离，缺氧，从而失去生命。
容易被们忽略是第四个层面。大家想想，这个小说有没有第四个层面？有。第四个层面来自姑娘腹部，人物也是个，就是“死在姑娘肚子里”“小诗人”。从小说结构来讲，有没有这个层面都不会影响小说大局，但是，就情绪而言，这个层面又是重要，它就是个小小锥子，直插到沃滋沃斯心脏最深处。
最后们要谈依然是个技术问题，结构。说起结构，问题将会变得复杂。长篇有长篇结构，中篇有中篇结构，短篇有短篇结构。直说，长、中、短不是个东西不同长度，而是三个不同东西。它们是三个不同文体。般来说，作家都有他局限、他专擅，很难在长、中、短这三个领域呼风唤雨。奈保尔是个例外，他几乎没有短板。这是很罕见，这是格外喜欢奈保尔个重要原因。
短篇小说结构又要细分，故事类，非故事类。如果是故事类，还要分，封闭结构，开放结构。——这些东西们今天统统不
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