先前已经说
，汪曾祺不在意所谓
重大题材，他没兴趣，他也写不动。他有他顽固文学诉求，那就是生活基本面。在汪曾祺看来，这个基本面才是文学最为要紧重大题材。具体
点说，那就是日常，那就是饮食男女。落实到《受戒》这篇小说，他基本面就个字，爱。这是人性刚性需求，任何宏大理由和历史境遇都不可阻拦。你要是想阻挡，那就定要突破你。但是，这种突破不是鲁迅式，它没有爆破，不是“以血荐轩辕”，它是沈从文式，当然也是汪曾祺式，它是绵软、低调，它基本器械与工具就是美。落实到小说文本上，那就是两条：、轻逸；二、唯美。汪曾祺写小说通常不做刚性处理，相反，他所做是柔性处理。柔性处理就是小说不构成势能，也就是无情节。汪曾祺小说很有意思，他很讲究结构，却没有情节。他不需要势能，还要情节干什
呢？说汪曾祺小说是“散文化”小说，“汪味小说”，原因就在这里。他根本不需要情节。
那，汪曾祺轻逸与唯美是如何完成呢？在《受戒》第三章，汪曾祺不只是描写少年，他还选择个独特视角，那就是少年视角，也可以发明个概念，叫“准童年视角”。这样视角可以最大限度地呈现少年懵懂与少年无知。这样写法有个好处，它成全美；这样写法也有个坏处，它规避理性。但想说是，撇开好与不好，懵懂与无知很不好写，这里分寸感非常难把握。稍不留神你就写砸。们来具体地看看，汪曾祺是如何极有分寸地完成他“破戒”。
第，小英子问，给你当老婆你要不要，明子回答说要。这个“要”就是“破戒”。它可是个强音。但是，就小说自身节奏而言，最强音，或者说最惊心动魄，不是明子回答，而是小英子问题，是“给你当老婆，你要不要”。这句话在小说里头是石破天惊。汪曾祺文字极为散淡，他不喜欢冲突，他也就不喜欢强度。可是，这个地方需要冲突，也需要强度。汪曾祺如果这样写，“哥，人家心里头可乱”。或者这样写，“哥，你怎也不敢看着？”这样写可以吗？不可以。轻佻，强度不够，远远不够。在这个地方作者定要竿子插到底，直接就是“给你当老婆”，还要反问句，你要不要！在这个地方，绝不能搞暧昧、
又划气，看见那片芦苇荡子。
小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子耳朵旁，小声地说：
“给你当老婆，你要不要？”
明子眼睛鼓得大大。
“你说话呀！”
明子说：“嗯。”
“什叫‘嗯’呀，要不要，要不要？”
明子大声地说：“要——！”然后呢？然后两个年轻人兴冲冲地划船，把小船划进芦花荡，也就是水面上“高粱地”。再然后他们就有爱行为，“惊起只青桩（种水鸟），擦着芦苇，噗噜噜噜飞远”。
这个结尾太美，近乎诗。正如们古人所说那样，言已尽而意无穷。这正是汪曾祺所擅长。
还是要问，这段文字里究竟有没有冲突？其实是有。那就是受戒与破戒。
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