庙里头，应该都是写和尚才是，但是，汪曾祺还写
别人。谁？小英子。这是必须
，小英子在小说第
章里必须出现，否则，小说都进行半，女主人公都还没有出现，那是太丑陋，就像电影都看半，
们还没有看到女号样。
但问题是，第章写是庙宇，如何才能把小英子给“请”出来呢？这才是“写”小说关键。——让小英子来烧香？然后，让小英子和小沙弥眉来眼去？可不可以？当然可以。但是，那是多
猥琐。汪曾祺他怎可能猥琐呢。
们来看看汪曾祺是怎做。——记得在前面留下个问题，关于那个偷鸡“正经人”，那个复合型人才。汪曾祺在这个人物身上总共就用两句话，但是，这个人物重要极。
第，汪曾祺写三个可以自由行动和尚。他们要打麻将，三缺，结果呢，“打兔子兼偷鸡”这个人物出场。
第二，因为偷鸡，这个连姓名都没有“正经人”就必须有个偷鸡工具，铜蜻蜓。关于铜蜻蜓，小说里有交代，就不说。明子很年轻，他对这个偷鸡工具产生好奇，这是当然。他想试试，可到哪里试呢？庙里头不行啊，只能到庙外去。这来就到小英子家门口。
第三，们女号，小英子，她同样年轻，她对铜蜻蜓同样好奇，这来她就在小说第部分出现。多自然，点痕迹都没有。在这里，铜蜻蜓哪里还是作案工具？铜蜻蜓就是青梅，铜蜻蜓就是竹马。生机盎然，洋溢着玩性，小英子她不出场都不行。可以这样说，如果小英子在小说第部分出不场，这个小说就没法看，汪曾祺也就不是汪曾祺。
你们说，铜蜻蜓主人，那个偷鸡复合型人才，他对小说结构是多重要。他简直就是小说内部个枢纽。
听这解释，大家也许会说，天哪，小说家太辛苦，太苦思冥想。就为小英子出场，汪曾祺就要想那多。不是这样。你们千万不要去可怜汪曾祺，他不会想这多。只是出于讲座需要，是在事后分析给你们听。要经得起分析，但作家在写作时候是不会这样分析。在写作时候，小说家主要靠直觉。他直觉会让他自然而然地那样写，回过头去分析，们会发现作家直觉原来是如此精确。直强调，多次强调，直觉是小说家最为神奇才华，直觉也是小说家最为重要才华。在作家所有必备素质当中，唯不能靠后天培养也许就是直觉。直觉没有逻辑过程，没有推理过程，它直接就抵达结果，所以它才叫直觉。所以，写小说没有大家想象得那辛苦。在写作过程中，思考极为重要，但思考往往不能带来快乐，是不断涌现直觉给作家带来欣喜，有时候，会欣喜若狂。这是写作最为迷人地方。老实说，个人之所以如此热爱写作，很大原因就是为体验直觉。它简直就是种生理上快感。虽然是个作家，但是，真没有能力把直觉所带来快感告诉给大家。这说吧，直觉很像生理上gps，它总能帮助你在陌生地方找到最为合适道路。但是，gps是没法确定目标，决定目标是作
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