享受被征服
快感，就像他哥哥杂志上那些瘸腿人
样，他很害怕，感到恶心”。而露西针见血地指出：“你问题是，你害怕自己喜欢东西。”当露西将他逗引到疯狂边缘，他承认他爱她。在即将被阉割之际，他身体感受到“恐惧中兴奋”，即便他被捆绑条手臂已经挣脱，但是他摆脱不
露西对他意志控制，又或者可以合理猜测，他摆脱不自己受虐欲望，后者，才是所谓“色情”所在，他对于露西屈从何尝不是种“自
阉割”？
《头宠猿遐思》（ReflectionsofaKeptApe）是个关于“兽交”和“偷窥”故事。叙述者是头年轻宠物猿，它主人是女作家萨莉·克里。萨莉在两年半前出版本通俗小长篇，叙述个想生孩子年轻女人与他丈夫，以及丈夫兄弟之间错综复杂关系。那本书获得成功，但是自此后萨莉却陷入创作枯竭期。正是在这段时间里，她养这头宠猿，人猿在共同生活中“相互探索”，有八天时间成“情人”。后来萨莉单方面解除亲密关系，宠猿委屈而不满。通过偷窥它发现女主人秘密：她每天自欺欺人地将上部小说重打页。出于深挚爱情，宠猿试图与女主人和解，但却发现存在着无形距离：“悄悄地走进房间，在萨莉·克里椅子后面几尺远地方蹲下来。现在在这里，但要她在椅子里转过身并注意到，似乎是个不可能想法。”虽然“美女与野兽”组合很耸人听闻，小说中却并无对性事渲染。主线是叙述者宠猿多变而微妙“情人”心理：恼火，委屈，渴望，掩饰，示好。它会清理盘碟、烧煮咖啡、挑选围巾，它还熟悉经典作家，比如劳伦斯·斯特恩、约翰·多恩和巴尔扎克，它相信自己会是个好情人、乃至好丈夫。但是物种界限、性别界限、语言界限，将这种“遐思”击打得粉碎。
《两碎片》（TwoFragments）描摹出幅“后启示录时代堕落伦敦图景”。故事背景是未来伦敦，场气候灾难以后，干旱少雨，社会衰败。泰晤士河几乎见底，人们要用油布收集雨水。著名白厅已经被放弃，广场喷泉变成公厕，小汽车不再使用，人们缅怀工业时代，对于这种大衰退，“想知道该怪哪个z.府或哪种幻想”。叙述以亨利视角展开，亨利是名缮写员，独自抚养着3岁女儿玛丽。《两碎片》第个碎片，写亨利与玛丽天，这天最让人震惊场景，是对“卖艺”流浪父女，冷酷父亲让女儿将剑插入腹部，以娱乐周围看客。《两碎片》第二个碎片，写与老情人黛安约会，晚上回来帮个中国人抬柜子，那个中国家庭极度贫困，以动物睾丸为食，粗野而冷漠。《两碎片》是部反乌托邦作品，其中些场景不难让人联想起艾略特名作《荒原》。
《既仙即死》（DeadAsTheyCome）讲述是个多疑“恋物狂”故事。叙述者“”是名亿万富翁，四十五岁，经历三次婚姻，因为业务繁忙，无暇发展亲密社会关系。他渴望“安静女人”——“不想和做完爱后还有交谈欲望
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