携带画
乘客不再说话
。故事从午夜讲到拂晓，两个乘客已经能在天光中看见彼此脸。他们神色都有些茫然，就像刚经过
段长而昏暗隧道，再见到光时便不得不眯起眼睛。对面乘客也沉默许久。看得出他有话要问，却迟迟不开口，仿佛他那些问题已经被别人问过。
当经历由暗转明时刻，人对宇宙看法便分为两种：种将生命比喻为夜间穿越座灯火通明房子，生前死后都是茫茫黑夜；另种则认为，生命之旅就如白日里穿越洞穴，活着时才恰恰在黑暗中。那
们刚刚进入哪个阶段呢，是生命起点还是终点？前方将直明亮下去，还是会再次进入黑夜？现在到哪儿呢？既然天已经亮，们可能已经穿越大半个佛兰德。两个人都听着列车前进隆隆声，行李架上画静静俯视着他们。
“始终好奇您在雨果·凡·德·古斯画中看到什，”对面乘客说，“画框里手记又是怎写。”
“知道，故事难以服人。”携带画乘客声音有些干涩，“或许这些都是臆想，画框里手记或许也是某位先人虚构之作，通向别故事；但从哪里开始是臆想，哪里开始是真实呢？们不知道雨果画经历什。故事中人物并没有实现他愿望。扬悲惨结局，也许让修道院圣物被随意处置和变卖。也许堂·迪亚戈身不由己，无法完成他心愿。毕竟，在布鲁塞尔找到画时，它被遗忘在古董市场角落，并没有被送往西班牙。能找到，也就是这小幅。们不知画被谁肢解，不知它被分割成多少份，落入何人之手，究竟散落在哪些地方……”
“不认为您故事全是臆想。”对面乘客说，“也许某种不可抗拒力量，让您上这趟火车，拉开这节包厢门，将这幅画置于头顶；如果画里真有无以计数镜像、无限纵深世界，也许们都是其中环。”
携带画乘客听见这话，感到背后震，不清楚那是来自铁轨撞击还是内心悸动。他低下头，这时才看清旅伴手边书——《比利时古代历史与文献学档案》，1940年布鲁塞尔出版。
“啊，”他脱口而出，“记得，您研究古代历史。”
“您别笑话，”对面乘客说，“这期杂志发表篇文章。不，严格说来是半篇。”
“为什是半篇？另半什时候发表？”
“不会再有另半。”
现在，他不会听不出旅伴话中苦涩。“样刊是在动身前送来。”旅伴继续说，“本想把它扔进垃圾桶，可还是无意中带上车。个没有结局故事，人们还是会读它，会惋惜，会猜测，甚至自己续上结局。但个没有结论研究算什呢？直到您拉开包厢门，们开口寒暄，直到您放下行李，们对面而坐，都在想这个问题。然后，您开始讲故事。并没料到，在某刻，疑问有解答。作为回报，也愿意给您讲个故事，算是对您故事个注脚。”
“啊，后半篇文章，您要用故事讲出来……”
“是。而您将是唯读者……不知道。口才有限，也许不能像您讲那样好。”
“不，洗耳恭
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