外
个医生林内斯·柯利安
故事。他被叛军绑架，没日没夜地做手术，当他提出缺少些医疗器材时候，这些绑架者就二话不说袭击
家医院，还顺手替他掳个护士来。翁达杰对待人物跟他对待文字态度有相似之处，就是他对着每个角色都怀着最深同情，又保持着整齐疏离感，所以每次转场景都像要开始部新小说，而每个人物出场都带着主角灯光和配乐。不说这位医生柯利安，即使被劫持来护士罗莎林，上场时画外音也是这样：“奇怪是，护士也没有抱怨自己际遇，和他［柯利安］样。”很多小说家都可以写很有趣龙套，但很少有像翁达杰这样，随便谁露个脸就像是预订五十页戏份（最后再把这些戏全部剪掉）。
在《英国病人》（TheEnglishPatient）里，那个小偷卡拉瓦乔回想着：“他整个生都在回避长久亲密。……他是那个偷偷溜走人，就像情人离开乱局，盗贼离开个消减屋子。”翁达杰对这个职业很着迷，卡拉瓦乔本来就是《身着狮皮》里人物，而《猫桌》（TheCat’sTable）和《遥望》里，也都有小偷，上面那句话似乎提示翁达杰对于他所有人物态度。
明白这件事是在《遥望》末期，前文很不当心地把它形容为部关于三个人小说。其中个，安娜，在那残,bao幕之后出走，成个文学史家（另类翁达杰不能忘怀人），出现在法国，研究个叫卢西安·塞古拉作家。小说最后三分之突然成失控万花筒，赌气似围绕着作家不断喊来新人物。他家人，个他老之后在路上认识少年，突然又转到这个少年父亲（小偷，在战争中受伤，可能就是卡拉瓦乔）如何遇到少年母亲；对颠沛流离到他们家隔壁夫妇，以及这对夫妇患难，正当本读者意志正在瓦解之时，翁达杰这样描述道：
他们互相也只是陌生人，正巧相逢在陌生人之间求生。他们发现任何东西—所有东西—都可能被拿走，在这个似乎要延伸至他们生命尽头钢铁般世界里，没有什
能保留得住，除彼此。
顿悟大致是这样：讲故事只是幌子，翁达杰远远指着，是各种情绪流动轨迹。这些“人物”，也只是像容器，各种怨憎会、爱别离、所求不得，就在这些容器里交换；翁达杰棋谱上，他留意着车二平六，象五退七，他需要你是车，是象，但具体是谁并不重要。可当任何角色都可以退场，就像在人生里样，每个人都变得无比重要。这个个进进出出陌生人，都有你不能完全解过去和心碎，但却足以充满本书，或者整个宇宙。
就在这样接受翁达杰教育，慢慢有些心得时候，场走得辛苦却也在审美上有相称回报行程快结束时候—《安尼尔鬼魂》读完，突然意识到，为什读部关于斯里兰卡内战小说，对于斯里兰卡内战解好像也没有增进多少？小说里偶尔表现残忍场面，换成其他时间、地点或敌，似乎也没什要紧。就像这本书几个批评者之，古纳瓦德纳（Goonewardena），他说：“《
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