”，实在很打动人。书名出自《罗兰·巴特谈罗兰·巴特》里引在上面
那句话，说是所有话语、名称、标签，只是
种结构，每次用出来都是新，重要是用它们人和情绪。记恨犹新是当年在学院里很多人端着堆名词像打牌样，但那
有意思事情定不会只是游戏。
所有可乐都样，所有可乐都是好。
大传记家理查德·埃尔曼（RichardEllmann）说王尔德几乎可以全书背诵佩特《文艺复兴研究》，那篇他最爱随手借用“结语”里说：任何人、事、物看不出分别，都只是
们眼力粗笨；在这霜和阳光倏忽日，切正在脚底融化，们只能拼命体验，哪还腾得出手来造理论；但是哲学思想和理论，作为视角，作为批评工具，能帮们收集起那些在眼前经过而未被注意东西。
直以为只要收集到足够引文，人生就能十拿九稳
。比如说到“寂寞”，有马丁·艾米斯那句：“作家是那些在独处时最有生气人。”奥利维娅·莱恩（OliviaLaing）TheLonelyCity（《孤独城市》）也是自传、理论、文艺批评混合物，写四个人：爱德华·霍普、安迪·沃霍尔、亨利·达尔格（HenryDarger）和大卫·沃纳洛维奇（DavidWojnarowicz），告诉们艺术教她如何排遣寂寞；本来是不会感兴趣，因为尼尔森读高，乘势研习莱恩之后居然也收获不少。比如，和作者样，对沃霍尔本来抱着无所谓态度，“是孤独让开始懂得欣赏沃霍尔”，她说安迪是个在前呼后拥中孤独人，认定自己是个异类，所以他画那些整齐划东西与其说是为抵抗什，倒不如说是表达种归属感，觉得“相同”是种温暖状态。
这就像冲浪，你拿块冲浪板，到水中，你等浪到来，跳上那块板，唯要做就是努力不掉下去。
最近读书不足借口很硬气，千载难逢地飞两次远门，本来京都可能是地球上最向往地点，但是，没有体验过整整周每天花四五个小时带着周岁小孩等妻子购物人，不要跟谈论家庭和旅行。就在那样万念俱灰状态里，埃特加·凯雷特（EtgarKeret）三本灵动到不讲道理小书让这样时光好捱不少。SevenGoodYears（《美好七年》），Suddenly,AKnockontheDoor（《突然，响起阵敲门声》），ABusDriverWhoWantstobeGod（《个想当上帝巴士司机》）。这个以色列男人定懂心情。
还听他在《纽约客》podcast里读个巴塞尔姆迷你短篇Chabli（《夏布利酒》），写也是方寸大乱父亲。凯雷特说长短篇写起来和长篇差不多，要设计，短短篇就完全不样。他说感觉只要找到对语气，那个语气就能给你造出个宇宙来。然后就做如上冲浪比喻。主持人问他像这样篇幅怎知道结尾在哪里，凯雷特说：“冲浪时候别人问你，‘你想什时候掉下来？’怎回答呢？你想说，‘个月吧。……告诉妈妈
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