只看得清自己
时之虑所照亮
范围；人类本就高估自己预感和记性，要剥夺人物这点虚荣不算太难，关键是叙述者也要忍得住不作为又“高”又“明”后来人加以指点。霍林赫斯特说这叫“无知当下”。
所以
说这次读起来口感不样，是隔着那厚厚层无知，这部小说文字比以往更温煦、更朦胧；因为霍林赫斯特文采中“第三人称判断”，都建立在叙述者通透上，既然压制
这层企图，自然少反讽，少调戏角色灵动，少那口bite锐意。
这件事怪在个加拿大老奶奶头上。《美丽曲线》出版是在2004年，发现2005年霍林赫斯特给艾丽丝·门罗《逃离》（Runaway）写过篇书评，里面有几句话正可以形容门罗对于《陌生人孩子》所施加“中和”作用。“她文笔干涩得让人放心。很多小说人物都有不合情理记忆力，她是不屑于如此；她只是告诉们—丝毫不带迟疑与造作—那些角色之前人生，包括那些他们记错，或者完全不记得事情。”这部短篇集里面，最后个中篇包含五个部分，也是关于组角色跨越时空变化。“门罗故事跨度虽长，但她似乎毫不费力地在过去中驾驭着个个十年累加；她技巧和当代很多靠讯息支撑小说正相反：她知道过去有古意是未来人强加，所以她不解释。她描写过去就像描写此刻样自然。”
霍林赫斯特态度，想必是：这位阿姨能做到事，可以做得更好。所以这次创作在洞悉心事和wit（向认为中文没有对应词，暂理解为跳脱灵动巧思吧）横溢上，作者有意识地限制供给。但话说回来，除遣词造句依然无可挑剔，那种绘景状物上挥洒恐怕是霍先生忍不住。就像乔伊斯在意大利教写作时候，让学生练习用文字“素描”，其中有个后来成为斯洛文尼亚著名政治哲学家人，叫鲍里斯·弗兰（BorisFurlan），称老师教着教着就忍不住要自己写起来，他称这是乔伊斯“描写欲”（descriptivelust）。霍林赫斯特有次回答为什
不写戏剧，就因为自己太喜欢描写东西。
还留在小说第章，吃过晚饭，塞西尔和乔治出去抽烟。达芙妮在屋里也坐不住，想去外面看看他们。
夜晚似乎把他们全吞没，只剩树梢微风轻诉。她只能看出黑与灰之间些轮廓，而树和草气味在空中泛滥。她觉得大自然正借着涌动气味悄悄恢复自己，而人们—大多数人—却还不明所以地留在屋中。她陶醉地划过草坪，鼻子里是她未加分辨地闻到女贞味道、大地味道、玫瑰味道。突然走到石头长椅，停下来朝四下张望，她因为自己确凿地只身漂荡在夜色中，而心跳加速。头顶，繁星不停在聚拢，从又高又淡云后落出，仿佛是已经跟她相熟。她听到不远处个声音，类似呻吟，立刻又掩住，然后是阵辨认得出来嬉笑声；随后自然是另种气味，与干草和其他植物不同，那是塞西尔雪茄散发绅士气味。
那个呻吟，自然指是那两个男人为饭后消食所行不轨行径。霍林赫斯特这本书改往日风范，
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