到荒凉寂寥。
记得经过三天三夜
长途跋涉，火车抵达
柳园这个地方。当时敦煌没有火车站，离敦煌最近就是柳园火车站。从柳园到敦煌还有
百三十多公里路程。这段路没有火车，只能坐汽车，路途颠簸。记得第次去敦煌时候，也途经柳园。这次到柳园后，们坐上敦煌文物研究所拉煤卡车沿着公路继续往南，路上只能看见望无际沙丘和戈壁。
卡车开进个南北长两千多米、东西宽三百米左右山谷时，就接近莫高窟。等到敦煌文物研究所时候，已经是两腿发麻，两眼发晕，几乎是摇摇晃晃地下车。这两次去敦煌，是截然不同心情。唯相同是再次来到莫高窟时，还是急切地想进洞看看洞窟里壁画。
那时刚步出校门，学又是考古专业，对佛教艺术还是知之甚少。史苇湘先生第次给们介绍洞窟印象还留在记忆里，那些早期壁画狂放热烈土红色调，唐代金碧辉煌经变画和青绿山水，那各种各样极富想象力构图造型，斑斓瑰丽色彩光影，这都是在北大上考古课时，从来没有见到过。只要想到，迄今为止只有少数人才能够看到这
多不同朝代壁画和塑像，就感到种莫名兴奋和喜悦。
第45窟塑像精美绝伦，那是整个莫高窟最精美菩萨造像。站在这些塑像前，你会感到菩萨和普通人面前那道屏障消失。菩萨像表情温柔而亲切，就像是位美好而又纯真少女，梳着双髻，秀眉连鬓，微微颔首，姿态妩媚，面颊丰腴，双目似看非看，嘴角似笑非笑。菩萨像袒露上身，圆领无袖纱衣，在肩部自然回绕下垂，纱衣上彩绘花朵，色彩依旧鲜亮如新，朵朵点缀在具有丝绸般质感衣裙上。菩萨赤足站于圆形莲台，和那些天龙八部、金刚罗汉不同，他们仿佛就是有血有肉、有世俗感情人。
第112窟《反弹琵琶》，这是大家都知道敦煌标志性壁画，是最能代表敦煌艺术图像。以前在画册上看到过，现在近在咫尺，感觉完全不同。画面表现是伎乐天神态悠闲雍容、落落大方，举足顿地，个出胯旋身凌空跃起，使出“反弹琵琶”绝技，仿佛能听到项饰臂钏在飞动中叮当作响声音……这刻被天才画工永远定格在墙壁上，整个大唐盛世也好像被定格在这刻，时间和空间也仿佛被色彩和线条凝固起来，成为永恒瞬间。
第次看到《反弹琵琶》时非常惊讶。这幅壁画远比想象要小，但是也远比从前在图片上看到要更加生动。这是中唐时期壁画，是世界上绝无仅有瑰宝。千多年来，它就直在那里，虽然窟外是自然条件恶劣戈壁沙漠，但正是因为壁画存在，让这个仅容得下两三人小小洞窟显得富丽堂皇。这就是当时感觉。从开始就觉得整个莫高窟好像是个人类幸存博物馆，而命运安排，让置身于这些伟大艺术面前，这里切完全向敞开。
这个反弹琵琶舞女表演是唐代乐舞，这是最生动个瞬间，个高潮段落，少女体态丰腴、自在优美、肌肤似雪、神情专注，轻柔腰肢和胳膊体现那种西亚地区女
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