[6]ErnestHemingwaytoHowellG.Jenkins,March20,1922,reprintedibid.,334.
[7]GeorgePlimpton,“TheArtofFiction:ErnestHemingway,”ParisReview18（Spring1958）:70.
[8]ErnestHemingwaytoSherwoodAnderson,March8,1922
时候白亮牙。她很喜欢他看起来不像
个铁匠。”[88]
他开始尝试些意识流手法，把习作写在法国小学生做习题时用那种蓝色本子上——这也是他从斯泰因那里学来习惯。其中次尝试是这样：“流经岁月而下。为何流经岁月而下？流经岁月而下。流经岁月而远。流经岁月而逝……”[89]
在这段时间，海明威小心地遵从着他导师。斯泰因承认自己日益苦闷，为“所有她没有出版手稿，为没有被出版和严肃认可希望”[90]。她开始极其看重作品出版。最终，海明威帮她实现
这目标，但与此同时他也发现斯泰因风格在自己将来作品中明显可以得到应用。[91]她不能依靠自己写作风格取得成功，不代表他不能。早在来到巴黎之前，海明威就开始关注“节奏、语调和句子”（这是哈德莉说法）[92]，而斯泰因对于节奏关注比他更早。他公开地从她那里借鉴，却着手将她理念化为自己，使之更加微妙、更加动人、更加可读。毕竟，写出作品再精巧、再新鲜，如果没人愿意看，那还有什
意义？在笛卡尔路冰冷阁楼里，海明威手拿铅笔，在笔画中，平静地把斯泰因从他女神变成个单纯先行者。
海明威知道，他迟早会把这些教导和演练凝结为部重要作品。也许他可以重写他最初那部长篇小说，就像重写《在密歇根北部》那样。确，斯泰因曾让他扔掉这部小说，另起炉灶，但海明威并不打算遵从她所有指示。
此时他还无从得知，很快他就不得不按斯泰因忠告行事，从零开始——无论他是否真心愿意。
[1]HearstcorrespondentBasilSwoontoCharlesFenton,quotedinFenton,ApprenticeshipofErnestHemingway,143.
[2]“阁楼上天才”指身居陋室、不被人注意天才。此词最初用来形容英格兰天才诗人托马斯·查特顿。1770年，17岁查特顿因为抑郁不得志，在自己居住阁楼中z.sha。——译者注
[3]NewYorkTribunereporterWilburForresttoCharlesFenton,quotedibid.,144.
[4]传记作家查尔斯·芬东追踪采访海明威些前媒体同事，他们说海明威在圈内被视作异类，常常被特殊对待。Ibid.,143.
[5]打字机工作时，机头内点阵撞针或英文字母撞件会撞击色带，从而在纸上印出文字。——编者注
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