路上
寒舍。斯泰因非常给面子，亲自爬上
公寓四楼。到地方，她撑上海明威家床，在那里把海明威早期作品耐心地翻个遍。她边看边思考，然后做出评判：不足很多，同志尚需努力。
斯泰因告诉海明威，他首先应该停止记者工作。如果他想在真正写作之路上取得任何进步，这是必要牺牲。她说话海明威早就知道。
第二，他作品主题太过*秽。“你不能拿任何‘挂不出去’事情做文章。”斯泰因告诫他——也就是不能写太过色情东西。她尤其批评短篇小说《在密歇根北部》(“UpinMichigan”)[72]，它以
场笨拙酒后诱*为结局。海明威欣然接受她建议，但没过多久就弃之不顾。
接着他们谈到海明威早期长篇小说——内容更多是关于密歇根事。斯泰因对此没说出什
褒扬话。
“这里面有大量描写，”她说，“而且不是很好描写。你要集中精力重新写[73]。”[74]
就算海明威受到挫败，他也并没有朝斯泰因发火——不过，他只是暂时没有发火罢。从她那里还有太多东西需要学。他更加频繁地出入她客厅，喝茶、喝果酒，同时仰望塞尚画。从塞尚厚重、有条不紊笔法中，他发觉些可以汲取之处，那些重复出现笔触中有些可以使他写作得益东西——某些深刻内涵。斯泰因在写《三个女人》时候，曾经深受这位画家影响。在某些风景画中，她也发现塞尚对毕加索影响：“用空间而非方块分割天空。”[75]毕加索曾经把塞尚称为“
独无二导师”，还说：“当他说‘绘画是种用真胆量进行活动’时，塞尚比任何人都更接近真相。”[76]不久，去卢森堡博物馆看塞尚作品就成海明威日常活动。“从他那里学到很多东西，但表达不出来，无法向别人解释所得。”海明威写道，“再说，这也是个秘密。”之所以这说，是因为他正在打造“简约、实在句子”。[77]
最开始几次到访斯泰因家时，女主人异常健谈，不知疲倦。他们谈论许多其他作家，斯泰因话中充满竞争意识。海明威后来透露，她拒绝给予那些从未公开支持她作家正面评价。西尔维娅·毕奇也有同样看法：“当然，对于别人书，她从来兴趣不大。”[78]
不过斯泰因对海明威很感兴趣；她甚至承认自己因为他而有“弱点”[79]。后来她解释说，当她谈论自己写作原则时，海明威听得太专注。他是这样位用心学生，如此热情地聆听教导，让人感觉受到莫大恭维。第二位大神已经加入海明威“武器库”。
“格特鲁德·斯泰因和，们就像亲兄弟样。”海明威向舍伍德·安德森回信说。[80]
那年冬天，海明威在笛卡尔路39号（39rueDescartes）旅馆顶层租下间阁楼。正如乐牧安红衣主教路上公寓，这栋楼也有它文学史：诗人保罗·魏尔伦死在这里。到达那间冰冷阁楼要爬很多层楼梯，海明威每次去那儿都会带捆树枝去烧，好让那个地方暖和点儿。如果烟囱通风
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