后，医学院和算学院重新由国子监管理，但画院却没有恢复到国子监
管辖下。岛田英诚认为，画院之所以
直没有重组，是因为徽宗已经达到
加强对画师文学教育目，而且，他对1110年之后直接与翰林图画院画师合作感到满意。［53］
宫廷绘画官
如果画院学生数量总是保持在六十人水平，从1104年到1110年，每年有二十人毕业，那宫廷图画院就没有足够空缺来容纳所有人，因此，
们需要假定，有些接受培训学生到别地方任职。
对于那些在宫廷中任职画家，尤其是针对那些属于士流画风学生，徽宗采取措施，提高他们地位。他允许尤受优待宫廷绘画官在腰间佩戴鱼饰，还规定诸待诏每立朝班时，以画院为首，书院次之，琴院、棋、玉、百工又在其次。另外项具有象征意义措施，是将支付给书法官、绘画官俸禄与文官俸禄样，都称为“俸直”，而对其他工匠则像对待侍从样，将他们薪水称为“食钱”。但另方面，徽宗要求名杂流绘画官在睿思殿随时待命，以备不时之需，而这种要求对文官则很少。［54］
们知道五十多位曾在徽宗朝供职绘画官名字。［55］史料中通常会记载他们来自哪里，专攻哪类绘画，拜何人为师或临摹谁作品。在画家擅长领域，山水画、人物画或宗教题材是最普遍，其次是花鸟和动物。有画家更有针对性，专门画龙、竹子、建筑、儿童或鬼。画家最经常提及老师或模仿对象，是神宗与哲宗时期山水画家郭熙。
刘益是徽宗时期较有成就画家。他曾接受项任务，在徽宗最宠爱明达皇后刘氏寝殿阁廊上画百只猿猴。但让刘益感到不快是，徽宗从未召见过他，据说是因为他口吃。［56］从这点可以推测，徽宗大多数画师可能都曾得到皇帝召见。
徽宗认为，临摹对宫廷艺术家来说是非常好训练方法，因此，他会定期将自己书画藏品拿给宫廷画家看。为徽宗作画画师告诉邓椿，“每旬日，蒙恩出御府图轴两匣，命中贵押送院，以示学人”。为确保这些收藏品不会损坏，侍卫直在旁守候。由于有这些机会，邓椿最后说道，“故时作者，咸竭尽精力，以副上意”。［57］
徽宗对宫廷艺术家作品非常严格，且极其挑剔，关于这点有很多有趣轶事。邓椿在书中就写三个这样小故事，其中之是前文提到徽宗曾经去龙德宫视察画师们创作。据邓椿记载，徽宗只看到幅满意作品。他后来向位侍从解释，自己为什
会重赏这幅画作者：“月季鲜有能画者，盖四时、朝暮、花、蕊、叶皆不同。此作春时日中者，无毫发差。”［58］这个轶事对徽宗描述有些炫耀意味，显示徽宗在鉴赏绘画方面能力出众。
这类故事并不新鲜。在1080年左右，郭若虚也记录个类似故事：个农夫指出位艺术家收藏画有瑕疵，因为牛在争斗时，是把尾巴夹在两腿之间。1090年，沈括在书中记载，有位鉴赏家称赞幅画描绘猫蹲在牡丹下，画得非常准确，因为画中猫和牡丹都是在正午时分，此时猫眼睛会眯成
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