性而立志撰写侦探小说、怪奇小说，因此性格上没办法像其他侦探作家那般迅速地转换写作其他类别
小说。若是
这种天性是错误，那
也只有沉默
途
。
在直到战败五年之间，几乎不写小说，这段期间都在做些什？随着战况日益恶化，还是无法作壁上观，余暇之际在町会和警防团帮忙，在最底层贡献自己绵薄之力。不过这段期间，名古屋井上良夫君寄来些出色英美黄金时期长篇，读几十本。每读完，便写下冗长读后感寄给他。不知不觉间，内容发展成对般侦探小说大探讨，好长段时间，们持续着次几十张稿纸量信件往返。（在东京没有可以这样谈论侦探小说对象，因为没有任何侦探作家会读英美侦探小说。）
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昭和二十年日本战败，美军进驻，军人读完即丢弃口袋书出现在地摊上，其中包括数量惊人侦探小说，叫吃惊。这完全不同于日本人认为读侦探小说就会战败思维，美国人竟是在战壕中边读口袋版侦探小说边作战。西方侦探小说在昭和十二三年左右中断进口，饥渴七八年之久，立刻抢购这些翻旧口袋书。此外还前往美军开设公共图书馆，忘地调查英美侦探小说界后来状况。
不久后，结交美国朋友，偶尔买到新书，渐渐对当时状况有定解。不过当弄到战时出版美国侦探小说评论家海格拉夫《为娱乐而杀人：侦探小说及其时代》，以及他收集英美著名文学家侦探小说论巨著《神秘小说艺术》（TheArtofMysteryStory，1946）时，尽管年纪都大把，却还是十分欢欣雀跃。通过这两本书，知道战时有哪些代表作品，后来也读到大部分重要著作，所以十分清楚英美状况。获得这些知识后，陆续在侦探杂志上介绍最新情况。
就像先前也提到，看到翻译侦探小说读者对日本作家作品十分冷淡，认为这样下去不行，便趁着战后侦探小说复兴机会，反复提倡日本作家也必须对本格侦探小说多付出些努力。可是只是在评论及随笔提倡这点，并没有亲自以作品示范。没想到横沟正史君与抱持相同想法，迅速发表完全异于他战前作品风格本格侦探小说《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》、《狱门岛》等，风格接近英美黄金时期长篇力作，展现出引领战后侦探小说界气势。
大正、昭和时期侦探小说苗床是《新青年》，并直持续到战前，战后则被新杂志《宝石》取而代之。就像战前《新青年》孕育出第和第二期作家，《宝石》也在战后培育出为数惊人新作家群。香山滋、山田风太郎、岛田男、岩田赞、高木彬光、大坪砂男、宫野丛子[158]、冈田鯱彦[159]，数不胜数作家辈出，或是蓄势待发。这些作家即是代表日本侦探小说界第三兴盛期选手。
第三期特征是新人辈出，数量之多前所未见，而且他们多半都能够以作家身份自立；但每个作家分量，或者说个性强度，与往年木木、小栗两君崭露头角时相比，到目前仍是望尘莫及。
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