。而当时离大正七八年以后
翻译兴盛期还早
四五年，才刚出版三津木春影《吴田博士》等作品，所以
只能靠着匮乏英文能力阅读原文书。后来，因为爱伦·坡《金甲虫》及道尔《跳舞人》等作品而对暗号产生兴趣，还上图书馆调查西方暗号史，现在还保留着当时笔记。上大学以后，还是对侦探小说痴狂不已。翻译几篇道尔短篇原稿也还留在手边。
仅有爱伦·坡、道尔等西方侦探小说影响，或许也会让产生创作侦探小说念头，事实上，除此之外还有另
个极大刺激。那就是从明治末期到大正时期，为反抗自然主义而兴起新文学——谷崎润郎、芥川龙之介、菊池宽、久米正雄[141]、佐藤春夫等人作品。这些作家初期短篇小说有着与爱伦·坡路线侦探小说脉相通之处。尤其是谷崎、芥川和佐藤三位，显然都有过倾心爱伦·坡时期。
文坛上暗流涌动终于表象化，大正七年七月以《中央公论》特辑“秘密与开放号”为具体形式，揭开日本侦探小说发展序幕。这是被尊称为名总编泷田樗荫[142]计划，他在同期创作栏上以“艺术性新侦探小说”为名，刊登谷崎润郎《两名艺术家故事》、佐藤春夫《指纹》、芥川龙之介《开化杀人》、里见弴[143]《刑警之家》，此外在“以秘密为主题戏剧”标题下，刊登中村吉藏[144]、久米正雄、田山花袋[145]、正宗白鸟[146]等人剧本。
过去谈论推动日本侦探小说起源和发展时，总觉得所有都应归功于西方侦探小说影响，对于来自于内部大正文坛侦探小说影响甚少着墨，但是从经验来看，来自日本文坛刺激力道绝对不下于外国侦探小说。不只是，甲贺三郎、大下宇陀儿、横沟正史、水谷准、城昌幸等人，或多或少也都被当时这股文坛风潮影响。至于本人，还受到宇野浩二影响。现在是私小说名家宇野先生似乎被看做与侦探小说毫无瓜葛，但在他初期小说中，也包含许多能激起侦探作家在谜团设置、逻辑解谜方面灵感。
然而大正文坛侦探小说趣味，终结在横光利[147]、川端康成、片冈铁兵[148]等新感觉派[149]兴起势头下。随着无产阶级文学兴盛，这些作家也各自转到其他创作路线上。但横光利初期作品中有许多推理要素，影响之后会提到侦探小说第二期作家小栗虫太郎。或许有人会说：利跟虫太郎哪里相似？但即使表面看不出来，小栗虫太郎也确实受到横光利某种影响。记得有次小栗君对说：“你们时代受到谷崎、佐藤影响，但在这个时代，影响们是横光利。”
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以上述西方新侦探小说及日本文坛侦探趣味小说为母体，所谓原创型侦探小说诞生，而它活动中心当然是森下雨村《新青年》。处女作《两分铜币》在《新青年》上发表是大正十二年事，接着甲贺三郎、小酒井不木、大下宇陀儿、城昌幸等人也开始投入写作，还有比更早拿下《新青年》大奖横沟正史、水谷准、角
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