最简单
想法就是：将这些身着白色工作服男人和深色裙子女人，埋头做活花边女工，以及在街边咖啡馆碰杯人们全部视作记忆通讯员，他们在完成着
项
再熟悉不过任务。这切当然都是纪实，是从无数老纪录片里截取画面，而整部片子可以被视为旧世界安魂弥撒（至少是旧世界部分：它从记事起就开始发声，持续
数十年之久，几乎分辨不出作者声音）。短片片尾那长串人名以作者唯句注解作为结束：“影片中最晚场景拍摄于1939年8月末欧洲海滩。”
致力于发掘这切纪录片汗牛充栋，以至于其中任何情节乃至面孔都毫无新意。无意中被拍摄进新闻影片人，被隐去姓名和命运，注定遍遍地在电车近前穿过道路，为任意标语充当插画：《维也纳市民庆祝奥地利并入德国》《战争前夕》《众生归于尘土》。“重要”与“不重要”古老两分法普遍有效：英雄在演讲，小女孩在吃冰激凌，人群站立着，像人群该有样子。人们对待新闻纪录片素材态度如同对待道具仓库。素材应有尽有，可以按照品位和喜好任意挑选。作者讲述故事，路人充当插画。事情永远不取决于他们，他们只不过是用来填补空白、愉悦视线画面而已，丝毫不会影响主导思想。
似乎从来没有人打算赋予他们自由，让他们回归自，而不是充当20世纪20年代典型街景道具。而兰达乌埃尔恰恰做到这点，她将摄影师拍下来镜头完完整整地选用，没有削减任何人哪怕秒钟出镜时间。不充当任何东西诠
群戴鸭舌帽男人目送群戴礼帽男人。
她在为新娘子整理头纱。
小勺倒扣在咖啡杯垫碟上。
灰色海水中穿着泳衣嬉闹人群。
花园篱笆后面草和树干。
招牌：“舞夜时光”。
马蹄不停地敲打。
成筐成筐葡萄，给您来十斤？
埋头做活花边女工。
她手藏在他手里。
身着长裙女人们在草地上挥着扇子追赶气球。
善意而拘谨微笑出现在左下角，宛如开盏脚灯。
长桨翻飞，争相驶向码头。
海浪涌向岸边，退去，露出砂砾。
折叠椅在湿湿海沙上投下影子。
漫步，只能看到其背影。
行人，行人。
小火车在公园里疾驰，乘客们冲着镜头招手。
孩子们松鼠样攀在树上。
死掉树木躺在街边。
条纹伞，条纹岗亭，条纹海滩裙。
无人轿车，举向天空双手。
旗帜飘扬。
狗在沙地上奔跑。
桌子投在鲜艳地板上影子。
累天小职员。
帽檐遮住眼睛。
汽车转到街角背后。
手风琴键盘。
那时麻雀很少，玫瑰很大。
舞台和乐手头顶那白白天空。
裙裾轻舞飞扬。
卖紫罗兰小男孩。
桌面摊放着报纸，盛满水玻璃杯，茶碟上放着盒Chesterfield牌香烟。
堵砖墙被太阳照亮。
穿工服男人掬起捧水，喂到小狗崽嘴边。
鸽子落在公园小径上。
撑伞女孩在人群中寻找亲人。
繁花似锦热气球徐徐升空。
两个男人，个很焦虑，另个在宽慰他。
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