维尔茨堡有座宫殿，顶棚
彩画为詹巴蒂斯塔·提埃坡罗[1]所作，与世间
切都不相像——这当然是不高明形容，须知世间切都像切，切都彼此谐韵。整个天穹被绘成玫瑰色和绯红色，充斥着令人惊奇造物，现实通常不愿意展示它们，总是将其置于马戏团或者好莱坞大片里。而在这幅画里它们却集中亮相，共同庆贺位维尔茨堡主教公爵节日，其名字
不记得
。最先抵达聚会地点是画家本人，他在此画整整三年，直到天花板上聚齐所有来客：鹦鹉，长尾猴，侏儒，土著，侍女，皇后，鳄鱼，神奇造物苍白双腿在玫瑰云层中若隐若现。所有这些全部低垂在们贫乏世界之上，如同煮沸锅上盖子，提醒们，现实可能比们为自己所创造更加诱人，更加喜庆。
这幅彩虹般顶棚壁画在二战期间几乎被整个焚毁——当时几个星期之内在维尔茨堡投下900多吨TNT炸药。1932年春日傍晚曾经焚书那个广场，至1945年已经面目全非；附近主教公爵宫殿也只剩下个幻影。整个宫殿屋顶被掀翻，未被火焰吞噬部分也被水浇烟熏，搞得不成样子。正殿雕塑天花板也消失，仿佛从未存在过样，其精心雕琢浮雕较之于荣誉殿堂更像是海底：羽毛拼凑出被啃光鱼骨花纹，捆成束矛杆很容易让人联想到沉船桅杆。
如今这切都得到复原：雕塑装饰，镜子，房间奇异色彩——从银白色不着痕迹地过渡成绿色，中间仿佛没有任何色差。绘有鳄鱼等奇特生物庞大壁画也恢复昔日荣光，罗伯托·卡拉索[2]在论述提埃坡罗著作中将此玫瑰之光称为欧洲古物最后抹微笑。在描述充斥壁画形形色色生物时，他反复提及个引人入胜想法。他说，们观察到是另种人类样本，这种群能够与“任何幻想形象、人类或者半神，包括河湖中自然女神或其他生物”相识、结亲，“对于提埃坡罗而言，以羽毛为装饰、以短吻鳄为坐骑印第安女人点也不比欧洲宫廷乐师更加奇异”。在提埃坡罗笔下，切存在之物与非在之物同台亮相，平等共处。神秘造物和奇特生物与们所熟悉世界代表者称兄道弟，仿佛本应如此，既非老生常谈，又非标新立异。提埃坡罗“创造至今仍遥不可及东西：使底层与高层平起平坐m;主，由审美品质取缔切地位差异m;主”。
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在纽约惠特尼艺术博物馆官网上可以读到关于件展品介绍：那是份特殊财产清单，可能是汤姆·索亚在自己最富有时期所拥有。清单中包括块染色木料，页印刷纸，几只用来喝开胃酒酒杯，几粒蓝色玻璃球，件石膏头像，个比玻璃球稍大、用软木塞削成球，几根金属条，以及块涂色玻璃。所有这些东西都被放在个专门制作木盒子里，木盒前面有块玻璃板。这有些类似于商店玻璃橱窗或者珠宝盒，又或者侧透明行李箱：里面东西方面是显露无遗，另方面又是为玻璃所庇护、不受损伤（甚至可以认为是存在于自内部）。
约瑟夫·康奈尔[3]，艺术家，首先以制作盒
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