借人以图（15 / 40）

时人用炭黑(2)和磨成粉末栎瘿(3)来制作墨水。如果你稍微沾湿羊皮纸，再用浮石打磨，文字就会消失得干干净净。当然，纸张厚度会稍有损失，但这不是问题。而且每有十份旧文献，就至少有六份是写在可用浮石打磨羊皮纸上。毕竟羊皮纸成本不低，而那时人比现代人要节俭得多。事实上，这样完全符合们对埃涅阿斯其人认识：他们是会用二手羊皮纸那种人。虽然事实上他们并没有这做，但这是完全有可能。甚至可说是合情合理。

如果你碰巧读过西奥吉尼《多样艺术》，那用炭黑和栎瘿来制作墨水就毫无困难：那本书问世比埃涅阿斯还早两个世纪，但制作方法在此期间并没有多大改变。学院空地上有棵高大老栎树，已经在那儿生长至少两百五十年。直到今天，它果实仍旧会不时地落下。你看，这就是关注细节。这就是可信度。至于炭黑，爬上旧会堂铅皮屋顶，在烟囱通风帽里摸索番。把手伸到深处，取出来是厚厚把炭黑，恐怕埃涅阿斯年纪还小时候就已经在那儿。不太确定自己是否需要做到这种程度，但如果有什事值得去做(4)——

字体和笔迹。毫无问题。毕竟在这方面可是世界顶级权威人士。如果有人想知道某段文字是不是埃涅阿斯亲笔，就定会来找鉴定。而且还有模仿他人笔迹才能。因为在学院进修时候，父亲给生活津贴算不上充足，而被迫模仿他笔迹在公司汇票上签名，才做到收支相抵。等到后来，父亲字迹变得太过潦草，他自己签字汇票经常受到记账员质疑，但签字那些却从来都能顺利兑换。

去次考利托纳，那里收藏着埃涅阿斯仅存书信中两封，而仔细研究番。非常确定，埃涅阿斯在写书时用是支新奇（对当时而言）带钢制笔头笔。但大部分权威人士都认为钢笔头在二十多年之后才会普及，所以还是选择普通鹅毛笔。

用来给大写字母做红色装饰胭脂红却是个大问题。过去人是将晒干甲虫尸体碾碎制成——但必须是仅存于马拉坎托那种甲虫才可以，因此造价极为昂贵，也因此在手稿字体装饰方面十分流行。而在今天，们是通过研磨矿坑中特定层次岩石来制造胭脂红。人人都说看起来毫无分别。就看不出来。但既然已经走到这步，不想再冒任何险。另外，觉得这是义务。如果现在所做事既正当又正确，那就必须做好才行。说来也巧，在如今乏人问津东大楼化学品库房里，找到个落满灰尘、十分古旧小瓶子，里面装着六只干瘪胭脂虫。就所知，这些虫子完全可能有三百年历史。将西奥吉尼著作摊开放在面前长椅上，小心翼翼地用杵将虫子捣碎，加上其他零碎原料，随后便得到漂亮深红色糊状物。这是货真价实胭脂红墨水。

不幸是，真正胭脂红墨水会随着时间而褪色。在卡齐德努斯烧毁那份手稿上看到颜色更像是偏红粉色。据所知，人工让这种墨水褪色方法并不存在。最后只好加入磨成细粉大麦