这种视觉效果上
暗黑风，
定程度上暗含
MV风格元素，包括MV镜头语言和剪辑手法，在布景、调色与整体制作协调上，充分地体现出“奇观化”效果。
如果追本溯源，这样视效来自于绘画、表现主义、哥特以及很多现当代油画作品。
拍摄中所能体现这些元素，更多是来源于演员表演和台词，后期制作时，如果将那些光线明亮镜头，成功融入到暗黑风格里，就是杜克这个导演应该考虑问题。
当然，还有个问题他必须要考虑，这也是道格·沃尔特当初最为担心方面——观众能不能接受这种风格。
如果是在超级英雄电影兴起世纪之初，杜克也无法确认，虽然当初蒂姆·伯顿电影也带有明显暗黑风格，但相比于《黑暗骑士》，《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》暗黑风只能说是小意思。
，也需要遵循定规制和风格才可以成立，在暗黑风电影中，在杜克看来，大致有那
几个特点。
首先，故事阴暗，相当程度上会有定病态元素。
主角——无论是正面角色还是反面角色——大部分会有童年阴影与创伤，比如布鲁斯·韦恩。
这种阴影和创伤伴随着他成熟，最终成为他价值观部分，而且这样创伤，会让他用另种“病态”形象示众，比如小丑疤痕与装扮。
更重要是，反面角色寻仇，并不是为偿还或是报复，而是种涉及,bao力和血腥唤醒大众仪式，他们,bao力在很大程度上，并非关乎于个人过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关。
好莱坞所有人都知道，电影深受社会环境影响，有些未来成功电影，往前挪几年就很有可能失败，所以杜克在对待蝙蝠侠系列时直都是慎重，也在注意观察电影市场环境变化。
其实现在不难发现，经历过多部超级英雄电影轰炸之后，观众对那些剧情轻描淡写、只注重CG是否逼真漫改电影期待
这样反派就像小丑样，突破般意义上“坏蛋”，他和正面角色样拥有思辨和哲理色彩，让正面角色在很多时候，陷入到两难选择之中，这样价值观摇摆和对正义邪恶思索，可谓是电影美学上种暗黑。
其次，宗教性以及由此产生仪式感、神秘性、邪典、残缺、另类，往往是这些电影中感官与叙事元素上特色，在很多段落和情节中，主角都会经过些大师提点，或是在某些仪式性聚会、活动中拔得头筹，才能进入下个阶段。
这样设置，其实只是个自
疗伤和能力升级过程，但是在暗黑风驱动下，段本可以活力四射桥段，却定会变成“从万人坑里往上爬”情节，英雄人物在成为英雄过程中，要经历系列洗汰其本身观念事件，随后再痛苦地选择维持现状。
无论其本身如何，对世界认知如何，无论这个世界是不是需要清扫空重启来过，英雄人物总是会遵循最普世价值观做出流血最少抉择。
而在更多电影里，暗黑风格是种视觉元素体现——《300勇士》、《黑客帝国》乃至《蝙蝠侠：开战时刻》——并非是电影本身价值观念阴暗。
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