精神。这些诗作最值得注意
是艺术表现上
些特点，它们大都语言清丽，写景真切，注意锻造词句。如曹丕《芙蓉池作》，清人吴淇评云：“此诗只写‘夜行游’三字。于‘步西园’上著‘逍遥’二字，盖逐细看，故逐细写也。”（《六朝选诗定论》卷五）清人陈祚明评云：“‘双渠’四句，写景何其生动。‘飞鸟’句，健。‘丹霞’二句，光泽鲜丽。”（《采菽堂古诗选》卷五）清人方东树评论说“双渠”两句“写景如画”，“惊风”句“极写人所道不出之景”（《昭昧詹言》卷二）。明人胡应麟评论《芙蓉池作》和曹植《公宴》诗，说“工语甚多，如‘丹霞夹明月，华星出云间’，‘秋兰被长坂，朱华冒绿池’之类，句法字法，稍稍透露。”（《诗薮》内编卷二）皆为切中肯綮之谈。崇尚文采从此以后渐成风气，开始
古典诗歌由质朴向工美转变。
此外，还有不少赠答诗，如曹植有《赠徐幹》《赠丁仪》《赠王粲》《赠丁仪王粲》《赠丁翼》，刘桢有《赠五官中郎将》（四首）、《赠徐幹》、《赠从弟》（三首），徐幹有《答刘公幹》等，多被《文选》收入“赠答”类，也多作于邺城，表现文人间互相关心、互相慰勉情谊。这类诗在表现上或直抒胸臆，或以景传情，语言平易中见隽美，质朴中见清丽，颇见特色。
抒情小赋写作也在这时期呈现出空前繁荣局面。
国赋体文学鼎盛于两汉，当时流行于赋坛是所谓散体大赋，主要以京邑繁华、宫苑富丽、山川广袤、物产丰饶、田猎壮观为表现对象，内容比较单调，形式上也有些缺陷，如结构板滞、文字奇僻、铺张堆砌、形成定格、层层因袭等。作为大赋反动，抒情小赋早在西汉时即已出现，但数量不多，且在相当长个时期内未形成独立体制，不少赋家其代表作仍是那些鸿篇巨制，小赋对他们说来不过是偶尔为之，聊作消遣。到建安时期，经过邺下文人共同努力，抒情小赋数量大大增加，并且在许多方面呈现出崭新面貌。如题材大大扩展，不再像大赋作者那样把视野局限在帝王生活宫廷林苑之中；抒情性大大增强，不再像汉大赋那样繁采寡情，缺乏个性；体制长短随意，但大都十分短小，有甚至只有寥寥数行，不再像汉大赋那样铺张扬厉，形成定格；语言明白、通俗、流畅，不再像汉大赋那样好用生僻之典、晦涩之字，等等。这些变革标志着抒情小赋成熟和赋体文学发展新阶段，具有转折、开拓意义。
有趣是，这些抒情小赋不少也是命题共作产物。铜雀台建成后，曹操曾先后两次率曹丕、曹植等登台，使各作《登台赋》。据《古文苑》卷七章樵注引挚虞《文章流别论》，曹操有次外出打猎，曹丕及众文士跟随，曹丕命陈琳、王粲、应玚、刘桢作赋以记之，结果陈琳作《武猎》，王粲作《羽猎》，应玚作《西狩》，刘桢作《大阅》，四赋各有所长，而以王粲所作为最好。除出猎赋外，在今存赋作中，《寡妇赋》、《出征赋》、《浮淮赋》、《愁霖赋》、《大暑赋》、《喜霁赋》、《蔡伯喈女赋》、《出妇赋》、《神女赋》、《节游赋》、《止欲赋》、《迷迭
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