看
读者阶层也在美国形成
。
于是二○○○年之后，用作品来说就是从《海边卡夫卡》（在美国于二○○五年出版）开始，
新作在《纽约时报》全美畅销书单上崭露头角（虽然是从最末席起步），这意味着不仅仅在东海岸和西海岸那些自由倾向强烈大都市，包括内陆区域，小说风格在全美范围内逐渐被大家接受。《1Q84》（二○
年）位列畅销书排行榜（虚构类·精装书）第二名，《没有色彩多崎作和他巡礼之年》（二○四年）位列第。不过走到这步，经历十分漫长岁月。并非击必杀、华丽夺标，感觉还是靠部部作品稳步积累，最后终于巩固地盘。与之相伴，平装版旧作也开始活跃起来。个理想走势业已形成。
不过在最初阶段，相比美国国内动向，作品在欧洲市场上发行量增长更为醒目。将纽约置于海外出版中枢，好像与欧洲销量上升大有关系。这是未曾预料到发展。老实说，没想到纽约这个中枢意义竟如此之大。对来说，只是因为“英语还能读通”这个理由，以及碰巧住在美国，姑且将美国设定为主场而已。
对亚洲以外国家，有这样印象：首先星火燎原是俄罗斯和东欧，然后徐徐西进，移至西欧。那是九十年代后半期事。委实令惊讶是，听说俄罗斯畅销书排行榜前十位，曾有大约半被书占据。
这说到底不过是个人印象，如果要拿出确凿根据和例证来，那就让人为难，不过查对历史年表回顾番，感觉可以在世界范围内看到种倾向，当个国家社会基盘发生巨大动摇（或变革）之后，书就会在那里被广泛地阅读。书在俄罗斯和东欧地区开始热销，是在**主义体制发生崩溃这巨大地盘变化之后。此前看似牢不可破执政体制在夜之间土崩瓦解，希望与不安杂糅交织“柔软混沌”步步逼上前来。或许是在这种价值观转换状态下，提供故事急速地带上种崭新而自然现实感。
另外，阻断东西柏林柏林墙戏剧性地倒塌，德意志成为个统国家后不久，小说在德国好像慢慢开始被人们阅读。当然，这或许是偶然巧合。然而想，社会基盘和结构巨变会对日常生活中现实感产生强烈影响，人们追求改变是理所当然，也是自然现象。现实社会现实感与故事世界现实感，在人们灵魂之中（或者无意识之中）难免脉相通。不管身处怎样时代，当发生重大事件、社会现实出现巨大变化时，它就会像寻求佐证般，要求故事现实感发生变换。
故事原本就是作为现实隐喻而存在东西，人们为追上周围不断变动现实体系，或者说为不被从中甩落下来，就需要把新故事，即新隐喻体系安置进自己内心世界。他们需要将这两个体系（现实体系和隐喻体系）巧妙地连接起来，换言之，就是让主观世界和客观世界相互沟通、相互调整，才能勉强接受不确定现实，保持头脑清醒。小说中故事世界现实感，可能碰巧作为这种调节齿轮，发挥全球性功能——不无这样感觉。好像又在重复前
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