脚不长眼，踢翻
妻子摆在门口
尊陶艺，而早已消失在安全通道中，连上楼还是下楼都没准
看清，从此再没回来。后来暗自反省，定是因为当天早晨，冷不防跳到桌上，对着正在打字小臂叹气，鼻息浅长，小臂上汗毛被撩动到惶惶不安，导致煞费苦心才构思出来故事框架顷刻间崩塌，于是狠狠揍它——也是唯次揍它。
后来跟妻子为寻，特意养成晚饭后下楼遛弯儿新习惯，就在小区内圈儿圈儿地兜，跟每只白色身影野猫对视，坚持半年仍无果，最终死心，但俩瘦好几斤。至于那件被踢翻陶艺，偏偏是妻子最心爱作品，起名《们仨》，源于杨绛所著同名文集。妻子鲜少看书，那是她最爱本。《们仨》高约两尺，造型细长，男女以抽象身姿彼此纠缠，四手共同托举起个小孩子，最抢眼是男女共用条腿，支点刁钻，摆地上本就悬。真正破碎其实是那个孩子，连带女人右臂断截，男人完整幸存。问过妻子，那个小孩子是男还是女？妻子反问，你觉得是男是女呢？当时没回答。作品毁，妻子并没有真对发脾气，只是自那以后，切莫名生变，只能当是凶兆。说心里话，直不觉得那件作品有多出彩，甚至可以说是平平无奇。刚相恋那年，坐火车去武汉看她，从她领去美院研究生室展示自己作品那刻起，就认定她是个欠缺才华艺术家（就这点而言，们倒是般配，当然妻子自己可能不这
认为），但这并不妨碍爱她。研究生毕业，她跟回老家，登记结婚，第二天便追随来到北京，携道。起先她埋头在家没日没夜地画油画，年后借钱租场地办次小型个展，来捧场都是亲友，唯售出幅画，买主是她同届发迹最早男同学。妻子灰心过阵，之后决定改做陶艺，烤箱占据旧家最大那部分空间，也只够烧些小件，后来还是通过那名男同学介绍，套作品被某家高级会所购做陈列，才算有笔收入。会所老板是个长辈，妻子老乡，诚意劝妻子谋生第，在家开班教小孩子来钱能快，妻子跟商量过后，把旧家改装成工作室，开班招生。那两年日子过得，热闹成为种被动，每天都有七八九岁小孩子在那个逼仄空间里乱窜，使心烦，开始躲去咖啡馆写作。没承想班办开，学生很快从两三个发展到十几个，偶尔母亲们跟着起上课，当亲子互动，小六十平再也容不下那多人跟他们随堂作业，随着妻子收入也越来越可观，才动起搬家念头，想着挺进高档小区，学生家庭条件更好，学费也敢叫高个台阶。
躺在北屋宜家同款单人床上，听见五百米外四环桥上，接连有大排摩托引擎声轰隆而过，像队围猎中猛兽互打暗号，其间夹杂进声微弱求助声，从南屋传过来，是妻子声音，她求去帮她把窗户打开。隔着客厅她说，实在不想动，不好意思。天内第二次走进南屋，妻子不知道什时候把上衣也脱，全裸躺在床上。担心开窗她容易着凉。妻子说，太热，直出汗，受不，求你。只好打开窗——就是那个瞬间，
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