荡荡
激流！他默默地在那
排百宝格柜子前徘徊，双眼闪烁着如饥似渴光辉。
沙蒙·亨特跟在他身后，兴致勃勃地和他同观赏，十分乐意为他担任这次“航行”向导：“……商代双钩线，是琢玉工艺史上大成就；周代以后，曲线增多，工艺和造型不断改进，精细程度超过以往，日趋美观；到
春秋战国，已开始使用解玉砂，工具也进步发展、定型，从开片、做花到上光都有层次，可惜
这里没有这时期实物；这件是汉代东西，汉代大件玉雕，琢工比较粗糙，但小件很细腻，您看这只玉带钩，造型小巧灵活，刀法简洁有力，就是所谓‘汉八刀’；旁边这件是唐代，缠枝花卉图案明显地受到佛教影响，典型唐代风格；宋元时代东西，可惜这里没有，那时作品也是小件多，大件少，像读山大玉海是绝无仅有；这件青玉镂雕洗子是明万历年间东西，您看，壶底有‘子网’二字，毫无疑问是陆子网大师作品。陆子冈所处时代，高手如云，佳作如林，但那时东西也有些微瑕，往往在最后碾磨阶段求形不求工，未臻完美；清代琢玉技艺又推向新高峰，出现分色巧做和镂空、半浮雕种种琢法，您宝船正是这种风格体现。但手头这几件清代东西都不是最好，是把您宝船作为继承清代风格典型作品收藏，您这样技艺，在北京还没有看到第二个啊！”
韩子奇仿佛从个长长梦中清醒过来，无限感慨地说：“惭愧，惭愧！在祖先遗物面前，觉得自己还刚刚开始学徒啊！亨特先生，您从哪里学到这
深学问？”
“从中国！”沙蒙·亨特谦逊地说，“中国文物，中国艺人，中国商人，中国学者，都是老师！韩先生定知道北京有位‘玉魔’吧？”
“您是说‘博雅’宅老先生？”韩子奇被唤起无限怀念之情，原来沙蒙·亨特也是这样崇拜“玉魔”啊！“他是您老师？”
“是，”沙蒙·亨特十分景仰地说，“老先生在世时候，曾经拜访过他几次，他学识，他谈吐，他收藏，都像大海，在他面前只不过是粒尘沙！可惜，老先生过于珍爱他收藏，许多东西都不肯拿出来见客，更不要说转让！直到他去世之后，才想方设法、几经周折买到他几样东西，您刚才已经看到。这，就得感谢另位老师……”
“他是谁？”韩子奇迫不及待地想知道谁是继老先生之后另位“玉魔”。
“蒲绶昌！”沙蒙·亨特微微笑，“您老板。”
“他？”韩子奇疑惑地望着沙蒙·亨特，“他并没有学过琢玉啊！”
“中国有句老话：久病成医。蒲绶昌先生见得太多，这是最好学习、研究。件玉器拿在手里，他不借助任何仪器，仅仅用肉眼观看、用手抚摸，就能断代和鉴别真伪。他看玉，从造型、纹饰、技法、玉色、玉质许多方面着眼，并已把握每个时期比较稳定风格特征，断代很少失误。有些常常被人忽视细微之处，他决不放过，比如战国蟠螭纹，有个重要时代特征，就是在双线细眉上面有道阴刻线，若隐若现，如果看得粗心
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