后觉得他跟仆人如此亲善，还寄气压传递信件，这里面定有
些原因。何况仆人们听到男爵
话也并不为伙伴骄傲，而是为他们感到羞耻。
这当儿，七重奏重又开始；朝着终曲进行。奏鸣曲乐句反复重现，但多彩多姿，节奏和配器都富有变化，如同生活中重复发生事情样，既保持着原样，又带着新貌。有些乐句，
们时分辨不出，不知它们与某音乐家过去作品具有何种亲缘关系。这些乐句把这位音乐家作品当作唯住所，不断地出现于其中，成
乐曲中女仙、山林之卫和亲切神明。这样乐句在七重奏中先听出两三句；它们使想到是奏鸣曲。过会儿，又发现奏鸣曲另个乐句。那是在凡德伊作品最后个乐段中，这句乐句沉浸在股紫色雾霾之中。尽管凡德伊在些地方插进段舞曲，但这句乐句仍然被乳白色烟雾包围着。它如此地遥远，勉强能够辨认出它。它踌躇着走近来，似乎怀着愤怒消失，继尔重新返回，跟其他乐句——后来才知道；这些乐句来自其他作品——交织在起，又呼唤着其他乐句。其他乐句旦得到驯服以后；也立即变得引人入胜，进入全音符，充满说服力。这超群绝伦全音符，大多数听众无法看见，因为他们眼前隔着层迷糊网纱，挡住他们视线。他们听着乐曲感到无聊，甚至觉得会无聊至死，但仍然盲目欣赏，为这乐曲打着节拍。慢慢地其他乐句远离而去，只剩下句，重复地出现五至六次，都没有看清它容貌。但那乐句如此温柔，也许象小乐句之与斯万样，绝对不能与任何女人所能激化欲望同日而语。它用温柔声音给种真正幸福。不懂它语言，但又完全能够理解。它有可能就是那隐形物，就是平生遇见唯陌生人。接着，这句乐句又四处弥漫，变幻形态，和奏鸣曲中小乐句样，化成曲首那神秘呼唤。有句显示着痛苦乐句，跟这呼唤形成对应。这句深沉乐句模模糊糊，几乎是发自肺腑、带有器质性内心呼声，它每次重现，们都不知道它究竟是某主题表现还是神经痛表现。不会儿，两个动机展开肉搏战。方被打得片甲不留，但们立即发现，另方也只剩下残肢断臂。但说实话，这只是两股锐气在短兵相接。说锐气，是因为这互相交锋生命双方都已经脱离自己身体、外表和名称。遇到这样个内在听众——对名称和个别物也是毫不在乎——对它们非物质、充满活力争斗充满兴趣，津津有味地注视着跌宕起伏声响变化，也是因为是个内在型听众，对名称和个体都毫不在乎。最后快乐动机占据上峰。这已不再是苍天后面传出焦急呼声，而是似乎来自天国无以形容快乐。但这快乐与奏鸣曲快乐完全不同，犹如蒙塔尼亚①画中身猩红，吹奏号角大天使迥然相异于贝利尼②画中手抱双弦诗琴，温柔庄重两者双兼天使样。有关喜悦这新微妙区别，这向着超尘脱世喜悦召唤，是难以忘怀。但是对来说这喜悦最终可能实现吗？这个问题，觉得至关重要，因为这句乐句也许最能够体现——
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