线。对这些部分，
已没有任何活动需要开展，只需将它们展开，并固定在同
个面上即可。然而，阿尔贝蒂娜并不急于改奏段新
曲子。尽管她未必觉察得出内心所展开工作，但她清楚，每当智力工作驱散部作品神秘，完成
其艰苦任务以后，作为补偿，它很少没有获得这样或那样有益反省，及至哪天阿尔贝蒂娜说：“这简乐谱们要交给弗朗索瓦丝，叫她替们去换个，”对来说，这经常意味着世界上少段乐曲，但多个真理——
①委拉斯盖兹（1599-1660），西班牙肖像画家。
非常清楚地意识到，阿尔贝蒂娜丝毫没有要求重见凡德伊小姐及其女友，而且在们起制订所有度假计划中，由于贡布雷离蒙舒凡太近，她主动提出避开贡布雷。即然如此，再对她们表示嫉妒，就不免有些荒唐可笑。所以经常请阿尔贝蒂娜为弹奏凡德伊音乐，心里不再产生痛苦。只有次，凡德伊音乐成产生嫉妒之心间接原因。阿尔贝蒂娜知道在维尔迪兰家听过莫雷尔演奏凡德伊作品。有天晚上，她跟谈起莫雷尔，向表示要去听他演奏，并十分希望跟他认识。在此以前两天，正好听说莱娅给莫雷尔写封信，无意中被德-夏吕斯先生截得。便怀疑，是不是莱娅对阿尔贝蒂娜谈起莫雷尔。“肮脏女人”、“*邪女人”话不由浮上心头，使恶心。这样，凡德伊音乐与莱娅——而不是与凡德伊小姐及其女友——痛苦地联系在起。只有当莱娅所引起痛苦消减，才可能没有痛苦地听凡德伊音乐。个痛苦治好，阻止其它痛苦产生可能性，在维尔迪兰夫人家里听到音乐，当时听起来，有些乐句只是些浑然模糊幼体，很难分辨清楚，现在这些乐句却变成雄伟辉煌大殿；有些乐句当时难以认清，认清也觉得十分丑陋，现在却变成女友。万万没有想到，这些乐句会象有些人样，初看十分令人讨厌，但旦被们所解，就立刻变成们现在所发现样子。两个状态之间，发生个真正嬗变。另有种情况，有些乐句本来十分清晰，当时听不出来，现在听起来却清二楚，听得出它们与其他作品联系。譬如，在维尔迪兰夫人家里听到七重奏中，有句管风琴宗教变奏乐句，当时就未曾引起注意，然而，这句乐句犹如从天堂神宇拾级而下圣女，来到音乐家熟悉仙女中间，与她们融为体。此外，曾经觉得有些表现正午钟声欢腾快乐气氛乐句，缺乏悦耳音调，节奏过于机械，现在却成最喜欢乐句。这不是因为习惯它丑陋，就是因为发现它美丽。们对任何杰作，起初感到失望，后来作出相反反映，究其原因，是因为起初感受在弱化，或者因为们为发掘真理作出努力。这是适用于切重要问题——艺术现实问题、现实问题以及灵魂永恒问题——两种假设。这两种假设，必须选择其。就凡德伊音乐而言，时刻都需要作这种选择，而且选择表现形式是多种多样。譬如，之所以认为凡德伊音乐是比任何名书更为真
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